也就是说，编剧和导演，需要从原著的短短一两万字出发，补全完整的世界观、科技背景、历史脉络、社会组织，以及势力冲突，等等等等。
如果作者的哲思不符合主流价值观（如艾晓东的“信仰已死”，这种黑深残的东西是不会吸引大盘观众的），苦逼的导演和编剧就得发动脑筋，补全或者再生出新的正能量思考和社会议题，并将之贯穿电影。
此外，还要给原著中仅仅只出现只言片语的角色，补全人物弧光；给原著中一笔带过的科技产物，补全详细的设定；甚至连一道门、一堵墙，也得绞尽脑汁勾勒。
不夸张地说，将短篇科幻改编为电影，需要创作者围绕原设定，原创大量内容，几乎相当于再造一个世界——不，比再造世界更难。因为从零开始，总可以肆意发挥；而科幻电影的编剧，必须完美地对接原著的世界观和作者的脑回路，不能脱离设定，几乎是戴着镣铐跳芭蕾。
绍光济想拍好《天君》，当然是选第二条路的。
难处就在于此。科幻，可不是人人都能写好的。如果随便摸个编剧就能对上艾晓东的脑回路，补全出和他同一水平的科幻设定，构建出与他的原著毫不违和的融洽世界，才真是闹了鬼！
绍光济拍纪录片出身，对于这种瑰丽的、天马行空的文学，天生不擅长。让他填充《天君》那几万字的文本，扩成一部两三小时的电影，实在是有些为难。但艾晓东又是个疏懒的人，卖版权卖得痛快，让他亲自动笔写剧本写设定，那就是另外的价钱了。
《天君》的剧本和设定，绍光济写了很久。始终无法达到艾晓东原著那种信手拈来的深邃、冷酷和壮美。把他愁得要不的。
苦思冥想之下，绍光济走上了最常见，也是最好用的一条路——
缝合。
将艾晓东其余短篇的设定缝进《天君》中，一切困难不就迎刃而解了吗！
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