在那段女主角在陌生男人怀里哭泣、却转头看向躲在门缝后的丈夫的眼神戏时，苏媚突然轻声说了一句：
“原来……这种感觉，是叫‘救赎’吗？”
我心里一震，把她搂得更紧了：“是啊，是把灵魂从枯燥的婚姻里救出来，去感受更极致的、哪怕是带着痛的活法。”
电影看完了，屏幕彻底变黑，房间里只剩下酒杯里冰块融化的声音。
苏媚没有像往常那样急着去洗澡，而是靠在我肩膀上，沉默了很久。
“老公，”她突然开口，声音低得像耳语，“如果……我是说如果，电影里的那个女人是我，你会像那个丈夫一样，在那扇门后面哭吗？”
“我会哭，但我也会兴奋得发狂。”我坦诚地回答。
苏媚转过头，借着月影，眼神迷离地看着我。她主动吻了我，那个吻带着红酒的甜香，还有一种我从未在她身上感受到的、带着探求欲的燥热。
那一晚，我们在沙发上，在那面黑下去的屏幕前，进行了一场长达两个小时的肉体博弈。
苏媚表现得异常自然，她甚至开始模仿电影里的台词，在我耳边一遍遍地低声呢喃着那些禁忌的设想。
电影打开了视觉的缺口，而文字，则要负责填满她的潜意识。
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