今天，即使有不满，通常也不是对社会规则的义愤，而是对自身适应能力不足以左右逢源而萌生的失落感。
表达不满的形式也不再是粗犷的反叛，而变成了精致的恶作剧。
在很多人看来，迈克尔·杰克逊是摇滚乐的这一“转身”中承上启下的标志性人物。
与他的那些衣着老土神色焦躁表演拘谨的前辈相比，杰克逊无论作为一个追求完美的歌者还是作为一个活力充沛的舞者，身上都鲜明地烙下了80年代特有的商业印记。
当初艾尔维斯·普雷斯列以白人之身唱出的是纯粹的黑人旋律和节奏，而迈克尔·杰克逊却要想尽办法抹去自己身上的黑人标记。
当然，与他的那些油腔滑调的后辈也很不同，杰克逊与甲壳虫乐队至今健在的主唱保罗？
麦卡特尼交往密切，还曾经娶过“猫王”之女丽莎？
普雷斯列，与摇滚乐的两位公认奠基人的这种私人关系使他似乎一下子与摇滚乐的伟大源头直接联系起来。
谁都不能否定杰克逊的天才和成就。
他的那首颤栗者更是我百听不厌的好歌。
但事实就是这样，他不是某些人心目中那种纯粹的摇滚乐的缔造者，而是它的改造者。
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